“性別對(duì)立”罵戰(zhàn)掀起 楊笠和脫口秀市場的一池春水

楊笠的一句“你們男人還有底線嗎”，又一次引發(fā)網(wǎng)友關(guān)于“性別對(duì)立”的罵戰(zhàn)。

12月25日晚，笑果文化的《脫口秀反跨年》節(jié)目播出，這段楊笠“冒犯”男性的表演，不斷發(fā)酵掀起輿論波瀾。隨后，久未露面的脫口秀演員池子在微博發(fā)文稱，“總有人問我脫口秀應(yīng)該什么模樣，我覺得很可能是羅翔老師那樣，但肯定不是楊笠那樣”。

和大多數(shù)脫口秀演員的套路略有不同，楊笠出圈的段子沒有太多以自我折磨來換取他人喜悅的意思，或以自我低姿態(tài)引起對(duì)方優(yōu)越感的討好，或者以自身悲慘的遭遇謀求共鳴，相反她喜歡“直抒胸臆”，毫不避諱地表達(dá)對(duì)男人的意見。

這場“冒犯”有備而來。恰好，她又是女的，在她眼中“男人明明看起來那么普通，卻又那么自信”。以女性創(chuàng)作者的身份，進(jìn)入到被傳統(tǒng)權(quán)力意識(shí)所包圍的公共領(lǐng)域，難免引發(fā)一些人的不適。

脫口秀是玩幽默的語言游戲，也是高門檻的商業(yè)游戲。在完整的脫口秀生態(tài)建立前，沒有俱樂部沒有家，很多脫口秀演員依然以生計(jì)為第一要?jiǎng)?wù)。脫口秀大會(huì)、反跨年大會(huì)，節(jié)目的玩法一變再變，但販賣幽默還沒找到最好的活法。

幽默不易，高級(jí)感的幽默更是奢侈。這既取決于脫口秀演員的天賦，觀眾的趣味和審美取向，也取決于整個(gè)脫口秀市場普遍的生存狀態(tài)。在這種狹窄的空間里，成功的是極少數(shù)，沉默的是大多數(shù)。對(duì)于女性的脫口秀演員，發(fā)揮的空間似乎更加狹窄。尺度大一點(diǎn)，會(huì)讓人覺得輕浮，尺度窄了，又顯得空洞無腦。

同樣是女性，脫口秀演員思文出圈的段子是“把老公當(dāng)成睡在上鋪的兄弟，剖腹產(chǎn)就是為兄弟兩肋插刀”。李雪琴則說自己“只要好看一點(diǎn)絕對(duì)上不了北大”，“沒有天賦只有餅”。她們用相貌、CP、婚姻、家庭、婆媳等話題，表達(dá)了當(dāng)代女性普遍的焦慮。

轟動(dòng)一時(shí)的美劇《了不起的麥瑟爾夫人》，把鏡頭聚焦在上世紀(jì)50年代，講述了一個(gè)充滿魅力的家庭主婦慘遭丈夫背叛后自我意識(shí)覺醒，一路披荊斬棘，成為著名脫口秀演員的故事，也順便對(duì)脫口秀以職業(yè)之名推至臺(tái)前。

麥瑟爾夫人原型Joan Rivers是上個(gè)世紀(jì)的美國脫口秀女王，她的許多表演片段都被封神，關(guān)于脫口秀的冒犯藝術(shù)，她曾經(jīng)簡單的給出一句話回應(yīng)：“朋友，放松點(diǎn)，這些只是笑話而已。”

2020年，人類已經(jīng)過得很難了。世界在摩擦，人與人在割裂。脫口秀市場也一樣，明星公司雞飛蛋打，說得稍微有點(diǎn)意思的，又被人追著罵。“脫口秀不是法外之地。”池子眼中刑法老師羅翔講得很好，既然如此，就不要在這兒無端制造什么兩性對(duì)立的是非了。說也說了，樂也樂了，罵也罵了，該干啥干啥吧。(陶鳳)